PROJETO (RE)VELAR (2020-2021)

 

 

(Re)velar integra a publicação Tropismo Fotográfico, resultado da residência artística, realizada no âmbito da Bienal de Fotografia do Porto. 

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Neste projeto, a artista Mariana Fogaça acolhe o acaso e o espontâneo ao fotografar, majoritariamente, com películas 120mm expiradas e revelá-las com Caffenol. Os erros e falhas durante a revelação de alguns negativos, são apreciados, incorporados e até priorizados, por se entender que a imagem parcialmente (re)velada reflete a indefinição e o limbo em que o lugar fotografado se encontra.

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Ao longo dos anos de abandono social, esta propriedade pode vivenciar o existir sem podas, o convite ao tropismo rizomático, o agenciamento, o devir terreno-já-não-mais-jardim-palacete-vivo. Hoje, arrancaram-lhe os hífens, solo revirado, raízes partidas, entulhos acumulados e paredes superficialmente rebocadas, mesclam-se com os vestígios desta (agora) utopia singular-plural.

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Em (Re)velar, almeja-se refletir sobre a resistência, resiliência e, principalmente, a constante (re)existência destes corpos, tal como, a audaciosa araucária, semente estrangeira que ousou germinar em estações invertidas para enfim, orgulhosamente, ostentar seus inusitados galhos retorcidos.

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Texto por Susana Lourenço Marques:

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Na sequência da investigação visual que Mariana Fogaça realiza sobre a interdependência entre sistemas naturais e humanos, este projecto assume um olhar privado sobre as estórias do jardim da família Narciso e Azevedo, na transição entre o seu estado selvagem e por isso romantizado, interrompido no final de 2019, e as vivências e construções temporárias que se sucederam. Em (Re)velar, inscreve-se esse momento de excepção, de encontro com o lugar simultaneamente ocupado e desocupado, da cedência do orgânico ao estranho mas também, do que é estranho e resistente ao próprio espaço. 

 

A assombrosa araucária, originária do Brasil, que se alonga pelo lado oriental do jardim, torna-se o elemento de maior persistência, quer pela metáfora da migração que a envolve, quer pela adaptação da sua biologia às estações invertidas que lhe moldam as formas e os movimentos. A indefinição das imagens, reveladas com processos fotográficos orgânicos, conduzem essa metáfora para a sua superfície instável, como uma velatura dessas mutações.